「正直なデザイン」が持つ力と可能性
2017年に発売された本、On honest design に掲載されたテキストです。
ライターの加藤純さんに書いていただきました。
ものづくりの現場から発想する
建築家、プロダクトデザイナー、インテリアデザイナー、プロデューサー、起業家、等々。芦沢啓治という人物を肩書きで形容しようとしても、とうてい一つにおさめることはできない。彼の活動は多岐にわたり、一つひとつが刺激的だ。彼に接する人は、次から次へと紡ぎ出される言葉に含まれる明晰で豊かな発想、そして行動に含まれる驚くばかりのバイタリティに魅了され、興奮を覚える。かくいう筆者もその一人である。
建築設計事務所から独立して間もない芦沢に、自らがデザインしたというシェアオフィスで、ある雑誌のために取材をした。オフィスの一角に置かれた打ち合わせテーブルは、彼が愛する素材の一つ、仕上げ加工を施していない黒皮付きの鉄で製作したものであった。「いいでしょう?このテーブル。鉄は意外と温かいんです」と言いながら、彼はスレンダーなテーブルの上に、これまで手掛けたいくつかのプロジェクトの写真を並べ、手元のスケッチブックに愛用の水性ペンを走らせながら話し始めた。彼が素材の特性と加工について習熟することに熱心で、ディテールの検討に没頭するタイプであることは、すぐに理解できた。そして、彼が描くスケッチには特別な意味があることに気づいた。取材を受ける場であっても、説明というよりも自らが思考するため、また過去の自分の仕事から新たな発見を得ながら未来を構築するために描いているようだった。
彼の独立までのストーリーは、少し特殊である。有名な国立大学の建築学科で学んでいた彼は、大学の教官だった建築家の事務所で働き始めた。数年間実務に没頭するなかで、彼はものづくりの現場にいっそう近づいていく。特注に対応する鉄鋼製作所「super robot」を主宰する細川鉄也、照明デザイナーの岡安泉とともに、オリジナルの家具や照明器具などをつくり出していったのである。当初は設計事務所での勤務以外で部活動のように活動していた芦沢であったが、次第に自分たちがつくる物をより広い世界に見せて問いたい、という想いが強くなった。建築事務所を辞めると同時に、正式に super robot としての活動をスタートさせる。「Flat Packing System」などはそうした活動が実を結んだもので、濃密なキャラクターを持つ三者が集い、化学反応のように生まれた作品だ。この作品には、いつしか分業化が進んだ建築業界とは距離をおいた、ものづくりの現場ならではの発見の喜びとダイナミズムに満ちている。こうした家具やプロダクトの作品を、芦沢らは自ら企画した展覧会で発表するほか、国内外のデザインイベントに出展するかたちで発表。文字通り世界の反応をダイレクトに得ながら、さらにオリジナリティを高めていった。
super robot での約2年間の活動が、芦沢自身に及ぼした影響は大きい。まず、扱う鉄という素材への理解が深まった。鋼材を規格サイズと形状のなかからコストを吟味しながら取り寄せ、加工して納期までに形にする。藍沢は、鉄の厚みや強度、加工の工程を肌感覚で身につけていった。また、ものづくりの現場で現在進行系により考えるスタイルは、物事を決定する際の重要な要素となった。芦沢はよくジャン・プルーヴェが言ったとされる「建築家のオフィスの所在地が部材製造工場以外の場所にあることは考えられない」というセリフを引き合いに出した。ものづくりの現場をよく知ったうえで決定するというのは、工事現場での混乱を避けるのが主目的というよりは、新しいものを生むための土壌にしたいという狙いがあったのだ。そして、自分たちの作品を発表し評価される場を求めて国外も意識し、建築業界の型にはまらない動きを積極的にするようになった。
正直なデザインが生む清々しい姿
super robot でも建築の仕事を始めるようになり、また事務所が手狭になったこともあり、芦沢は自分の名前を冠した事務所を主宰するようになる。家具より大きな建築の分野でも、基本的な姿勢と情熱は変わらない。ものづくりの現場や諸条件から生まれ発見した自らのアイデアを、どうにか形に定着させて人に伝えようと奮闘しているようだ。芦沢は独立時から現在に至るまで一貫して、「正直なデザイン」を心がけているという。敷地やコスト、法的な制限、クライアントの要望、等々、さまざまな条件に対して彼は部分的にでも回避するのではなく、それぞれ真っ向からアプローチする。その答えは最初から定まっているわけでも、諸条件の上下関係から導き出されるわけでもない。頭の中で諸条件に対する解決策を転がしているうちに、多面的な答えを含む形が産み落とされる。彼にとってはすべての条件をクリアした、最終形態なのである。初期の住宅作品「11 BOXES」は、家具と建築との垣根を取り払い、諸条件を呑み込むような存在である。11 のボックスからなる構造のメインフレームは、家具で使われるようなスケールのもの。芦沢は、フレームを工場加工として精度を上げることによって、ニ次的な部材を削減。外装パネルをメインフレームに直接取り付けられるディテールを編み出した。素材、部材、各部の納まり、加工、工法、現場工事に至るまで、一気通貫でデザインされた建築はすべてが表裏一体であり、合理的で無駄がない。第三者として見る者にとっても、ある種の清々しさが認識される。そして、同じ存在感は「Gravity Light」を始めとする彼の家具やプロダクト、また以降の建築物にも共通して感じられるのである。木材など異素材を鉄と組み合わせる際にも、家具メーカーと協働してデザインする際にも、より大規模なプロジェクトになっても、海外でのプロジェクトが増えてきても、決して揺らぐことがない。ちなみに、筆者は 2007 年に芦沢啓治建築設計事務所とトラフ建築設計事務所、永山祐子建築設計の作品やインタビューをまとめた本を企画して製作した。彼らが独立後間もないにもかかわらず多くのプロジェクトを実現させている様子は新鮮であったし、目に見えないが高く感じられたジャンルという垣根を軽々と飛び越え、クロスオーバーしながらアイデアを実現させていく様は痛快でもあった。そして喜ばしいことに、現在でも彼らはスタンスを変えることなく、デザイン界の第一線を走り続け、常に新しい視点を提示してくれる。芦沢は前述の事務所から移転した 2007 年に、未入居のオフィスを利用して「プロトタイプ展」を自らオーガナイズして開催した。建築やプロダクトで最終型にする前に試行錯誤する様子を、モックアップやスケッチなどで一般の人の前にさらけ出すという内容である。当時、ものづくりでプロセスが重視される傾向は見られつつあったが、デザイナー自らが着目して引き出してみせた例は少なく、斬新であった。これも、どこを切っても自信を持って見せられる「正直なデザイン」がなせる活動の一環といえるだろう。展覧会では芦沢の意図に賛同した参加デザイナーが、互いに本音の評価をぶつけ合うことに容赦なく、切磋琢磨する様子もまた刺激的であった。この展覧会は、多くの共感と反応を得ながら、以後4回まで毎年場所を変えながら開催されることになる。
真価が問われる時代に本領を発揮する芦沢デザイン
プロトタイプ展の5回目開催も意識し始めた2011年の3月11日、日本の東北地方の沖合を震源とする東日本大震災が起こった。文字通り地面を揺らした地震は、それまで形づくられていた価値観を根底から大きく揺り動かすことになる。とりわけデザイナーにとっては「何のために、誰のために」デザインするかが、常に問われることになったのである。震災前にも消費社会にあふれる物ではなく、発展途上国などで必要とされる物を通して、デザインと生活の深い関わりについて再評価の機運が見られていた。しかし、一般的にはデザインはまだ「生活を豊かに彩る表層の飾り」として捉えられていたように思う。こうした類のデザインは震災を機に、存在意義を失ってしまった。芦沢は震災発生後すぐには、多くのデザイナーと同じく、被災地に対して直接支援できることがないことを憂いた。しかしデザイナーであるより前に芦沢は生活者であり、被害の大きかった宮城県石巻市にある割烹料理店を営む若大将の友人であった。芦沢は震災より半年ほど前、彼の経営する店舗のインテリアデザインを手掛けていたのである。彼から応援を請う電話を受けると、芦沢は鍋料理の材料を調達し、津波で流れ込んだヘドロを掻き出すために現地に向かった。何度かにわたって石巻に赴き、半壊状態の店舗から瓦礫を撤去し、泥を掻き出しながら周囲を観察するうちに、藍沢はあるアイデアに行き着いた。「被災者が自力で復興するための工具や材料を備えた、工房をつくれないだろうか」。芦沢が入ったエリアは、昔ながらの小売業が軒を連ねる商店街であった。1階分の高さの津波をかぶった影響は大きかったものの、倒壊を免れた建物では徐々に営業を再開していた。しかし補修をするにも、専門業者や大工は特需で多忙につき、つかまらない。必要な道具や材料のある工房を街の中に設け、商店主が自らの手で破損箇所を補修して再開させることができれば、商売が軌道に乗る可能性がある。被災地支援というと、どこか慈善的な意味合いが含まれるが、芦沢は「僕は聖人君子ではない」と語る。彼の思いつきは友人を筆頭に、商店主が繁盛してほしいという心からの願いからであった。そして、趣味としていた DIY から生まれた発想でもあった。彼は工房設立への参加を、まずはすぐにプロトタイプ展に参加していたデザイナーや施工者らで構成されるプロトタイプ展実行委員会にメールで呼びかけた。真意が把握しきれなかった筆者は彼の事務所を訪れて話を聞くと、夏に向けて工房を設置したいこと、地元と連携しながら復興支援をしたいことが浮かび上がってきた。実行委員会はデザインイベントを主催してきた実績があり、限られた時間とリソースでも実現できる可能性を藍沢は見出していたのである。彼の予想通り、熱意あるデザイナーらが共通の目的のために集結。多数の企業の協力で工具や部材の提供を受け、夏までに工房を街の被災した建物を利用して設立した。そして夏のイベントに向けて、石巻工業高校の建築を学ぶ学生らとベンチやスツールを製作するワークショップも行った。このワークショップで生まれたベンチとスツールは、藍沢が培ってきたデザイン特性や活動、セレンディピティをすべて凝縮したような奇跡の品だ。第一回目のワークショップに際して彼は、つくろうとするベンチの製作スケッチを用意してきた。描いたのは当日、往路の新幹線の中で、である。ツーバイフォーの規格材を無駄なく使い、シンプルながら強度が高く、機能性と耐候性に優れ、どんな場所でも、使える工具が限られていても製作しやすいつくり方。そして、被災後のコミュニケーションを前提にした、どこか温かみのある存在感。すべてに合理性がある姿は、「被災地で生まれた」背景を抜きにしても、世界中の人を虜にする美しさを持ち合わせている。実際、「石巻スツール」は 2015年、ロンドンのミュージアムV&A のミュージアムコレクションに選定された。石巻工房は、世界的な家具メーカーであるハーマンミラーの支援を受けるなどして、ワークショップを継続する。多くのデザイナーとコラボレーションしながら魅力的なオリジナル家具やプロダクトを生み出し、広く販売するようになった。現在ではロンドンのセレクトショップ SCP をはじめ、世界各国との取引も行っている。復興支援から自立した石巻工房は、世界初の「DIY メーカー」として新たな家具とライフスタイルを世界に発信する存在となっているのである。思いつきから生まれ育っていった石巻工房であるが、芦沢のチャレンジ精神、物事をドライブさせながら継続する力、高いコミュニケーション能力と周りを巻き込む才能なくしては、石巻工房が存続していたかどうかもおぼつかない。
グッドデザインが文化を醸成する
彼が当初、現在の石巻工房の姿を予想していたかというと、半分は想定通りであり、半分はそうではないといえるだろう。「最初から石巻工房がビジネスに関わると考えていたわけではない。時間はとられるし、大変なこともたくさんある」と言うが、どこかの段階で「いけそうだ」と確信した瞬間があるという。必要を敏感に感じ取り、思いつきを軽々と行動に移すことは、彼の活動全般に共通する。「未来にどうつながるかはわからないけれど、やってみると結局はさまざまなことがつながっている。丁寧に物事を拾うと、また新しい世界が広がっていく」という彼は、予定調和で小さくまとめることをしない。芦沢と密接に関わる周囲の人々は時に翻弄されながらも、予想もしなかった新たな地平を彼と共に見ることをいつの間にか楽しみにしているのである。芦沢は2016年、事務所の近くのビルにある広大なスペースを借り受け、ギャラリーをオープンさせた。複数のライフスタイルショップを併設する「デザイン小石川」は、歴史ある街に新たな風を招き入れている。芦沢独自のつながりを持つ世界中のデザイナーがここで、広さを利用した自由度の高い展示を行って好評を博しているのだ。ギャラリーを企画運営する前に、芦沢は石巻工房の東京ギャラリーと、友人知人を迎えるゲストハウスも整えた。「滞在者にとっては、宿泊や街の案内の仕方で視点が変わり、街の見え方や体験が変わってくる。一人ひとりが街と有機的に関わることで、街はさらに面白くなるはず」と藍沢は語る。小さなプロダクトから、一つの街まで。芦沢の及ぼす影響はスケールを問わず、広がっていく。これからも芦沢はデザインのもつ真の力を、私たちに見せてくれるだろう。そして彼が提供する一つ一つの場を通じて、やがて固有の文化が醸成されていくことだろう。彼がさまざまな肩書を持ち合わせるのと同様に、彼に最もふさわしい称号は「革新者/イノベーター」であることに確信を抱く理由である。